解放的潘多拉剧情简介
凯特琳·布雷亚(⚫)的处女作。讲述(shù )了(🛍)一(🎡)个14岁(suì )的少女如何(🛹)大(dà )胆探索她(tā )的性欲，整部(bù )影片充满(mǎn )男女性器官的特写镜(jìng )头(tóu )，在(zài )保守的70年代被法国(guó )着名(🚨)的《费加罗(🔢)报(❔)》批为(wéi )“对身(㊗)体(tǐ )亲密关系的公开(✋)展(🐑)示和玷(diàn )污，使女性蒙羞(xiū )(🙉)"而呼吁禁演。因此在(zài )法国被冷冻了24年，直到2000年(🕯)才得(dé )(👣)以公开(kāi )上映(yìng )。这部以第一(👊)人称叙事的电(diàn )影相当独特，以(yǐ )直接、不矫揉(💅)造(zào )作的态度表现性的场景，直面性的(📧)问(wèn )题，充满了自(👌)由、前卫与实(♌)验电影的格调。关于导(🔎)演：1949年生于法国的(🌸)凯(kǎi )特琳·布蕾(lěi )亚，身兼作家(jiā )、导(dǎo )演、演员(yuán )、编剧等多(duō )重身分。她形(💑)容自己(🚤)是个“清教(❄)徒”，但这(🔮)很难和她的作品(🌲)联想在一起。她(💛)19岁(suì )时(⛅)写的第(dì )一本小说(🛌)《容易相处的人》，在1968年(🌒)出(chū )版的(⛎)时候，被列(liè )为(wéi )18岁以下禁止购(gòu )买(🍏)的限制级小说；她23岁(suì )(👡)参与(yǔ )演出的第一部电(diàn )影，是意(🎆)大利名导(🔰)演贝托鲁奇的(🚔)经(jīng )(🧔)典情色电影《巴(bā )黎最后(🔡)探戈(gē )(🛫)》；她25岁时将自己的(🥖)第四本小说《气窗》，拍成她(tā )的第一部电影《爱欲(yù )解(jiě )(🌟)放》，由于内(nèi )容描述一个(gè )14岁的(🤖)少(♿)女如何大胆(🎆)探索她的性欲，且里头充满男(nán )女性器官(💙)的特写镜头，在(🐎)保守的70年代被法国知名(🛺)的(de )《费加罗报》批为“对身体(tǐ )、亲(🍑)密关(guān )系的公开(🌔)展(🍢)示、玷污(⚡)和(hé )(🏺)侮辱(👌)，使(🔷)女性蒙羞”而呼吁(😇)禁演(yǎn )，因此在法国(guó )被冷(🍄)冻了24年，直(🕳)到今年(nián )才得以公开上映(yìng )。她一再(zài )以作品挑(tiāo )战法(fǎ )国（甚至全(🔷)世界）的道(dào )德尺(🚩)度，有人批(pī )评(píng )她是“假(jiǎ )艺术之(zhī )名行***之实(shí )”，有人赞(zàn )赏(shǎng )她(📊)作品里的(de )女(🛀)主角“闯进陌生(shēng )的(📓)性爱(🈴)领域，如(rú )同导演本(běn )(🥤)人违(wéi )抗(🥂)传统的(😞)电影（性别）(👘)界线”。可(kě )以(yǐ )(🧤)肯定的是(🔨)：凯特(🀄)琳·布蕾亚(yà )代(🚝)表某种(zhǒng )法国电影的先(xiān )驱，而且(qiě )她的影响效力正(zhèng )在持续(🚁)发酵中……凯特(tè )(✡)琳·布蕾亚声称受了(le )瑞典(diǎn )电影大(dà )师(🍺)伯格曼(🥟)的《冬(😣)日之光》影(yǐng )响，才决定拍电(diàn )影(🥖)。她的处女(nǚ )作《爱欲解(🚱)放》拍摄经(🏽)费拮(🗝)据，但这部以第一人称(📘)叙事的(de )电影(🛹)相当独特，以(🈶)直接、不(🍵)矫(jiǎo )揉造(zào )作(🤷)的态(tài )度(👰)表现性的场景(➖)、面(miàn )对性(🍁)的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与(📫)当年的美(měi )国(😙)地(dì )(👫)下电影极度(🏗)相近(jìn )。十年后(🤛)，她的(de )电(🥇)影《少女(🎶)36》又再度受到大众瞩目(🌭)，它(tā )不仅被《纽约(yuē )时报》誉(🤯)为“法(💳)国的《洛(⏺)丽塔》”，洛杉(♊)矶时(🌂)报(bào )更(🐬)形容它是“少数对性有如此吸引(yǐn )人地(🍟)诚实(😱)探讨的电影(🤼)，笔触如此新(xīn )(😣)鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉(jiè )对性器官和性(xìng )行为直接(jiē )地(dì )描(🕠)绘来挑起观者的性欲(🕟)，而(ér )是(😏)对人们(🔊)的(🖍)性(👊)态度作(🚟)心理分析上(💜)和(♊)形(👺)而(⚡)上的申(shēn )论。因(🏾)此(cǐ )(🌺)她也(yě )正大光明地(dì )被视(🚢)为和(hé )萨德(dé )(🎹)、西(🕑)蒙娜·波(bō )芙娃(💛)、波琳·雷雅(yǎ )吉（《O娘的故事》）、(🈂)乔治·巴塔(tǎ )耶、福(fú )柯(🥨)等法国文化(♿)界“败(🌹)德(🔔)”传统并列同侪，并与(yǔ )日本导(dǎo )演(💨)大岛渚的《感官世界》和贝托(💡)鲁(lǔ )奇的(de )《巴黎最后探(tàn )戈》遥相(⭕)呼应(yīng )。不仅如此，她(🎳)的才(cái )华(huá )并(bìng )(🗞)非(fēi )只有在(🚖)非主流(🚍)的情色(🍆)前卫(wèi )电影(🍨)领域(yù )受到瞩目(😁)。她曾和意大利国(😜)宝(bǎo )级(😼)导演(yǎn )费里(lǐ )尼共同编写他(🕜)的(de )电影《船续(📞)前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖导(🤚)演莫里斯·(⛲)皮亚(🍓)拉（拍摄过《在(zài )撒旦(🌔)的(de )阳(❌)光下(🉐)》）拍为同(tóng )名电影，并由(yóu )法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏(🚪)菲·玛索、桑德(dé )琳·波娜(🛤)尔等人(😡)主演(yǎn )。可见(🦔)她在(🐍)艺术界、(🌕)文(wén )化界、文学界、以及电影界蕴(🏞)藏(💡)的深厚影响(🌖)力。那么，凯(kǎi )特(🔘)琳(🚴)·布(bù )(♊)蕾亚又(🗺)如(rú )何替(tì )她电影(🍻)无可避(🛂)免(miǎn )的争议性辩解？“我(wǒ )们(🤧)活在一个(gè )强迫接(jiē )受(shòu )道德(dé )的病态社会，我(🍧)企图(tú )操(cāo )纵影(yǐng )像去刺激观众，让他们思(sī )考自己(🔭)为什么会有这些（坐(🗣)立难(nán )(🙄)安(🤼)的(de )(🖊)）社会的制(😙)式反(fǎn )(❎)应(yīng )(🧖)，然后明白(bái )这(zhè )些恐惧(🎾)和反感没什么大(dà )不了。我这(zhè )(💗)样说是因(yīn )为我(🖕)是(shì )(👜)第一(🏄)个被这(🛫)些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形(🧡)的(de )人，但你必(bì )须长(🦁)大，并克(🌟)服这些(xiē )不(bú )合逻辑的反应(🤷)。”“我们必须改(😼)变(👛)美学(😅)的符码，我们可以让排泄物和分泌(mì )物变的(de )(🐰)可人而美好。道德的反感(🙈)来(lái )自(zì )(🏖)美(měi )(🏕)学的秩序，我们必须(xū )挑战(zhàn )（(🔺)性）器(qì )官(🐪)让我们害怕的事(shì )实。而女性的阴(✔)部(🆓)正如(rú )同宇宙中(zhōng )的(♟)黑洞。”她的最新电(🎨)影《罗曼史(shǐ )》推出后，已经受(📢)到影(yǐng )评(píng )人(rén )(🥙)和观(🌟)众(♊)的肯定，使(shǐ )布蕾亚相(🌠)信观众已(👢)能(néng )接受她的处女作：(🥗)“（我的）电影还是一样，只是观众进步(bù )了。现在(zài )我们要看看观(guān )众会认为(wéi )它是***片(📙)，还是(🎐)超(chāo )越影像、进(🗨)入影(⬆)像(xiàng )所激起(qǐ )的情感和反省(🦌)。”
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