解放的潘多拉剧情简介
凯特琳(lín )·布雷亚的(🐿)处女作。讲述了(le )(🛍)一个(gè )14岁的少女(nǚ )如何大胆探索(🐖)她的性欲，整部影片充(✖)满男女(nǚ )性器官的(de )特写镜头，在(🔊)保守(⏺)的70年代被(🔩)法国着名的《费加罗报》批为“对(duì )身体(🥎)亲密关(guān )系的公开(✋)展示和玷污，使女性蒙羞(🙉)"而呼吁禁演。因(🚻)此在法(⛳)国(😍)被(bèi )冷冻了24年，直到(dào )2000年(nián )才得以公开上(❕)映。这部以(🥊)第一人称叙事的(de )电影相当独特(tè )，以直接(jiē )、不矫揉造作的(de )(💹)态度(🐩)表现性的(de )(🏒)场景，直面(🈺)性的问题，充满了(🔤)自由、前卫与实验电影(yǐng )的(de )格调。关于导演：1949年(🖍)生于法(fǎ )国(🚡)的凯(📞)特琳·布(bù )蕾亚，身(🕕)兼作家、导演(🍺)、演员、编剧等多重身(❓)分。她形容自(😉)己是个“清(🏸)教(❄)徒”，但(🧥)这(🔮)很(👅)难和她的(🍯)作品联想在(zài )一起。她19岁(🐅)时写的第(dì )一本小说(shuō )《容易相(xiàng )处的人》，在1968年出版(bǎn )的时候，被列为(🏗)18岁以下禁(jìn )止购买的限制(zhì )级小说；她23岁参与演出的第一(yī )部电(diàn )影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典(🌮)情(qíng )色电影《巴(bā )黎(lí )最(zuì )后(hòu )探戈》；她25岁时(🍏)将自(🤙)己的第(dì )四本小说《气(qì )窗》，拍(pāi )成她(tā )的第一部电影(yǐng )《爱欲解(jiě )放(fàng )》，由于(🙂)内(🧖)容描述一个14岁的(de )(🤖)少女如何大胆探索她(tā )的(🔦)性欲，且里头充(chōng )(👶)满(🍩)男女性器(👐)官(💙)的特写镜头(tóu )，在(🐎)保守的70年代被(📦)法国知名的《费加罗(🀄)报》批为“对身体、亲密关(🛳)系的公(🌳)开(kāi )展示(💱)、玷污和(🏺)侮(wǔ )辱，使(🔷)女性(🐋)蒙(méng )羞”而呼吁禁演，因此(cǐ )在(zài )法国被冷冻了24年(nián )，直到今年(🐁)才得以公开上映。她一再(🐖)以(yǐ )作品挑(✝)战法国（甚(shèn )至(zhì )(👑)全世界）的道德尺(chǐ )度(🦋)，有人批评她是“假艺术之(zhī )名行***之实(shí )”，有人赞赏她作(zuò )品(🚔)里(🏜)的(de )女(🛀)主角(😌)“闯进(jìn )陌(💁)生(🔢)的性(xìng )爱领(🥑)域，如同导演本人违抗传统(🦇)的(😞)电影(👵)（(🏐)性(xìng )别）界线”。可以肯定的(🔹)是(🔨)：凯特琳·布蕾亚代表(biǎo )某(mǒu )种(zhǒng )(⬛)法国电影的(🗄)先驱，而且她的影响(➕)效力正在(zài )持续(🚁)发酵中(🛹)……(💴)凯特(✡)琳(🏇)·布(🧔)蕾(lěi )亚(yà )声称受(🍝)了(le )瑞典电影大(🚊)师伯格曼的《冬日(🤣)之(😤)光》影响，才(cái )决定(dìng )(👆)拍电影。她的处(🚑)女(nǚ )作《爱(ài )欲解(jiě )放(fàng )》拍(🙊)摄(shè )经费拮据，但这部(bù )以第一人(🚃)称叙(xù )事的电(📼)影(🛹)相(📿)当(🛹)独(dú )特，以直接、不(bú )矫揉造作的态(🐷)度表(🏒)现性(❤)的场景、(⚡)面对性的问(wèn )题。它自(zì )由、前卫与实验电影的(🛵)格调(😾)，与当(dāng )年(nián )的美国(😙)地下(xià )电影极度相近。十(🦖)年(nián )后，她(👽)的(de )电影(yǐng )《少女36》又再度受到大众瞩目(mù )，它不仅(jǐn )被(bèi )《纽约(yuē )时报(🌳)》誉(🤯)为(wéi )“法国(👲)的(🔐)《洛丽塔(tǎ )》”，洛(📣)杉(shān )矶时报(✖)更形容它是“少数对(👃)性(🥇)有如此吸引(🈵)人(🚠)地诚实探讨的电影，笔(🏣)触如此(cǐ )(🎹)新鲜又(yòu )尖锐。”然而她的(📴)作(zuò )品并非企(qǐ )图藉对(duì )性器(qì )官和性行(háng )为直接地描(🕠)绘来挑起观(guān )者(zhě )的性欲，而是(shì )对(duì )人(rén )们的性态度作心理分(🅰)析上和形而上的申论。因(yīn )此她也(yě )正大光(guāng )(👭)明地被视(shì )为和萨(🤪)德、(💠)西蒙娜·波芙娃(wá )、波琳(lín )(😞)·雷雅吉（《O娘的故事(shì )(🎿)》）、(🈂)乔治·巴(bā )塔耶、福柯等法(fǎ )国文(wén )化(♿)界“败德(🔔)”传统并(🏋)列(🚿)同(tóng )侪，并与日本(🛴)导演大(dà )(🎰)岛渚(🏵)的《感官世界》和贝(👀)托鲁奇的《巴黎(💭)最后探戈》遥相(xiàng )呼应(🚻)。不仅如此，她的(de )才(cái )华并(bìng )非只有在(🚖)非主(zhǔ )流(🚍)的情色(sè )前(📪)卫电影领(lǐng )域受(shòu )到瞩目。她曾(céng )和意(yì )大利国(😜)宝级导演费(fèi )里(lǐ )尼(ní )(🥑)共同(tóng )编写他的(de )电影(yǐng )(🀄)《船续前行(háng )》的(💘)剧本；而她的小说《警察》也曾被(🐢)戛纳金(jīn )棕(🤕)榈奖导(dǎo )演(yǎn )莫里(lǐ )斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过《在(✂)撒旦的阳(yáng )光下》）拍(👞)为同名电影(yǐng )，并由(yóu )法国(🚊)数(♈)一(yī )数二(👂)的大明星(🏄)如热拉(lā )尔(ěr )·德帕(🍄)迪厄、苏(🚪)菲·玛(mǎ )索、桑(🥩)德琳·波娜(🛤)尔等人主演(yǎn )。可见(jiàn )她(tā )在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚(🎾)影响(🌖)力。那(🎁)么，凯(🎲)特琳·布蕾亚(yà )又如何替(tì )她电(diàn )影无可避免的争(zhēng )(🃏)议性(🛑)辩解(jiě )？“我们(men )(🤧)活(🔎)在一(yī )个强迫接受道德的(de )病态(💿)社会(💈)，我企图操纵影(🕉)像(xiàng )去刺激观众，让他们思考自己(🔭)为什么(🏂)会有这些（坐立(lì )难(🙄)安的(🖊)）社会(👋)的制式(🔭)反应，然(rán )后明白这(🌳)些恐惧(🎾)和(hé )(👞)反感没什么大不(bú )了。我这样说是因(yīn )为我是第一个被这(zhè )些主(zhǔ )题和影(yǐng )像扰乱的人(rén )。我是个清(qīng )教(jiāo )(🖍)徒形的(de )人，但(dàn )(📶)你必(bì )须长大，并克服这些不(bú )合逻辑的(👲)反应。”“我们必(bì )须改变美学的符码(mǎ )，我(wǒ )们(men )可以让排泄(⚽)物和(hé )(💢)分泌物变(biàn )的可人而美(🅱)好。道德的反(fǎn )感来(☝)自美(🏕)学的秩(zhì )序(xù )，我们(men )必(🚛)须(xū )挑战（性）器官(🐪)让我们害怕的事(shì )实。而(🏠)女(🏿)性的阴部正如同(😧)宇宙(zhòu )中的黑洞(dòng )。”她的最新电影《罗(🍂)曼(màn )史》推(tuī )出后(hòu )，已经受到影评人(rén )和(🐝)观(🌟)众(zhòng )的肯(🧕)定，使布(bù )蕾(🦋)亚(🌡)相信观(🖨)众(🛩)已能(⛓)接(🍁)受她的(🤗)处女(nǚ )(➡)作：“（我的(de )）电(diàn )影还是一样，只是观众(🎊)进(jìn )步(🍙)了。现在我们要看(kàn )看(😛)观众会(huì )认为它(📪)是***片(piàn )，还(hái )是超越影像(xiàng )(📐)、(🏯)进入影(⬆)像所激起的情感和反省(🦌)。”
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